报告显示，2019年中国科幻产业总值658.71亿元，比2018年的456.35亿元增长逾200亿元。

　　其中，2019年科幻阅读市场总体产值约20.1亿元，同比增长13%，市场规模较2018年有所增长，这一定程度上得益于电影《流浪地球》热映的带动。

　　细分到科幻图书市场上，头部效应更加凸显：科幻图书零售市场基本上是靠很少的头部畅销书(主要是《三体》系列和《银河帝国》系列、凡尔纳科幻系列)撑起来的。

　　该结论也可以从另一个数字那里得到印证。日前，2020前三季度开卷综合零售虚构、非虚构、少儿三大榜公布，在虚构榜TOP10中，《三体》位列第二名。

　　科幻小说有何魅力？

　　在科幻产业的各个环节中，文学无疑是重要一环。2日，在2020中国科幻大会的一场“科幻主题演讲”中，科幻作家、编剧陈楸帆，以及《科幻世界》杂志主编拉兹等嘉宾的观点引发了广泛关注。

　　陈楸帆很早就开始关注热门的AI写作的相关话题，“在科幻小说和电影里，我们不断看到人工智能形象的出现；如今在写作领域里，我们会幻想能否用其他智能工具帮助人类完成写作。”

　　只不过，目前人工智能还远远不到可以代替人类写作的地步。在科幻产业链中，科幻文学也依然有它存在、生长乃至繁茂的土壤。

　　在陈楸帆眼中，科幻小说的魅力就在于它无法被图像化、视觉化，比如《三体》里一些科技元素，难以具象化传递，需要读者自己脑补。

　　“这样经过自我的想象和补完后，你会产生一种极大的阅读快感。这种快感就是主客体互动的过程。”他说，“现在，我们也许可以把文、理打通，包括跨越媒介对话等等。”

　　从“杂志时代”到“产业时代”

　　或许，在一些人的心目中，科幻文学在科幻产业链中起着基础性的作用，为影视剧提供文本，也为衍生品提供各种脑洞。

　　《科幻世界》杂志主编拉兹做了一个简单划分：近几十年，中国科幻基本经历了杂志时代、图书时代，又跳过影视时代进入产业时代，其中影视被视作科幻产业的一个重要组成部分。

　　他认为，由于移动互联网和社交媒体的发展，杂志时代有一个明显的衰落，大致在2008年前后比较明显，“微博流行后，传统网络论坛逐渐消失，减少了科幻迷集中反馈阅读感受和科幻编辑汇集读者信息的渠道。”

　　随着作家刘慈欣获雨果奖，其作品顿时成为焦点。拉兹向解释，上述科幻的图书时代在2013年开始，《三体3：死神永生》的出版带动了各大图书机构出版科幻图书，也是在这个时候，人们开始对科幻电影有了期待。